Super Audio CD (SACD) был представлен в 1999 году Philips и Sony, его соавторами, как новое поколение потребительского звука, с шестью каналами Direct Stream Digital (DSD), с самым высоким разрешением, доступным для домашних слушателей, и назад. совместимость с существующими CD-плеерами благодаря гибридному слою CD.

Мы с коллегами из Sony и Philips продемонстрировали записи объемного звучания DSD классической, джазовой и рок-музыки нескольким сотням ведущих звукозаписывающих инженеров, музыкантов и обозревателей, используя высококачественное воспроизводящее оборудование в акустически обработанных средах. Мы получили почти единодушную похвалу за их прозрачность. Рецензенты ликовали из-за отсутствия цифровой резкости, и один известный инженер сказал мне, что, хотя 96/24 PCM звучало хорошо, с DSD он слышал вывод своей консоли, а не выход рекордера.

Интересно, что один крупный художник A / B сравнил одновременную запись этой музыки 96/24 PCM и DSD этого инженера в своей комнате управления и сказал ему: «Мы не можем вернуться назад».

Потребители могут купить SACD до того, как они купят системы объемного звучания, и их покупки не устареют после обновления. Те же самые диски воспроизводились в их автомобилях, портативных проигрывателях, бум-боксах для детей и системах объемного звучания в комнатах для прослушивания.

Кроме того, DVD-Video добилась значительных успехов в домашних условиях, чему способствовали недорогие, но некачественные системы объемного звучания «домашний кинотеатр в коробке». Можно предположить, что объемный звук на диске размером с CD будет легко продать.

Так почему же SACD не имел коммерческого успеха?

Сначала была форматная война. DVD Forum, возглавляемый Toshiba, отказался выплачивать патенты Sony и Philips за патентные отчисления, и они запустили конкурирующий формат: DVD-Audio, который нельзя воспроизводить в проигрывателе компакт-дисков. По иронии судьбы, плата за SACD была такой же, как и за CD: 10 долл. США за диск, в то время как роялти на диск DVD-Audio были примерно в четыре раза выше.

Звукозаписывающие лейблы выбрали стороны. Группа Warner, часть DVD Forum, работала с DVD-Audio, а Universal и Sony выбрали SACD. Потребители по понятным причинам неохотно выбирают один новый формат вместо другого - они помнят войну форматов Beta и VHS - поэтому ни SACD, ни DVD-Audio не получили существенной поддержки.

Тогда прибыл бомба. Как испанская инквизиция Монти Пайтона, никто не ожидал iPod. Хотя до iPod были MP3-плееры, они были неуклюжими, сложными в использовании и, следовательно, имели ограниченный успех. Стив Джобс и его команда поместили простой и понятный пользовательский интерфейс в элегантную упаковку, которая стала хитом. Не берите в голову, что это использовало файлы MP3 (хотя это могло также воспроизвести файлы PCM).

Массовый рынок влюбился в iPod. Потребители не заботились о том, что поставляемые ими наушники были низкого качества и что их MP3-файлы звучали не так хорошо, как компакт-диски, не говоря уже о высоком разрешении. Затем Apple выпустила свое программное обеспечение iTunes, сначала для Mac, а затем для Windows, и они начали продавать музыку по цене 0,99 долл. США / трек через iTunes Music Store. Apple позволила обычному потребителю легко покупать музыку и носить ее в удобной упаковке.

Деньги, которые потребители потратили бы на объемное звучание с высоким разрешением, вместо этого пошли на портативную музыку, и потребность в создании жизнеспособного формата с высоким разрешением так и не была реализована.

Оглядываясь назад, мы видим, что акустические записи, начавшиеся на рубеже веков, были заменены электрическими записями в середине 1920-х годов. LP и 45 заменили их в конце 1940-х и превратились в стереозаписи в конце 50-х. Диск получил распространение в начале 1980-х годов. SACD и DVD-Audio, возможно, были слишком рано, поскольку они были введены в 1999 и 2000 годах, соответственно, но появление iPod в 2001 году решило их судьбу.

Примерно в 2007 году DVD-Audio был мертвым форматом. Некоторые аудиофильные лейблы продолжали выпускать SACD. 2L и несколько других лейблов выпускают записи высокого разрешения на диски Blu-ray, но благодаря широкой доступности высокоскоростных подключений к Интернету и относительно недорогому цифровому хранилищу большой емкости рынок музыки на диске исчезает.

Гарри Марголис - независимый консультант из Лос-Анджелеса. Он производил и проектировал аналоговые записи и контролировал их мастеринг и печать, затем присоединился к JBL Professional и UREI, где занимался спецификацией и озвучиванием студийных мониторов и высококачественных потребительских систем.

Он был североамериканским филиалом Philips в области кинематографии и звукозаписи для таких технологий, как многоканальное аудио MPEG, компакт-диск Super Audio CD и Blu-ray.

Он является бывшим президентом Аудиоинженерного общества и в настоящее время является его казначеем.

Похожие

Комментарии